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8 de marzo de 2026

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En «Lázaro resucitado», de Richard Price, la crude

En «Lázaro resucitado», de Richard Price, la crudeza y la mezquindad están (hay múltiples referencias a las bandas, por ejemplo, o a la necesidad de presencia policial en los funerales de los pandilleros), pero no están en un primer plano clarísimo. Un edificio de Harlem se derrumba. Muere gente, los coches de la calle quedan aplastados. Es una tragedia terrible. Pero entonces, después de un par de días, cuando ya se ha perdido toda esperanza, sacan a un hombre de entre los escombros. De alguna manera, ha sobrevivido al desastre. ¿Un milagro?
La novela sigue a un pequeño grupo de personas tras el colapso. Anthony Carter, el superviviente, se pregunta si Dios le ha encomendado una misión especial para ayudar a los demás. Mary Roe es una policía imperturbable asignada a relaciones comunitarias por su extraordinaria mano izquierda con la gente. Royal Davis es el director de una funeraria de Harlem, cuyo negocio va de capa caída porque el Covid ya pasó, pero para quien el derrumbe de ese edificio cercano representa un rayo de esperanza. Y el joven Felix Pearl, un fotógrafo freelance que se esfuerza por captar las secuelas del suceso y las reacciones de los afectados en el derrumbe. ¿Hay otros personajes? Haberlos, haylos, pero estos cuatro son los que realmente dan vida a la novela.

Fragmento de la reseña de «Lázaro resucitado», de Richard Price editado por Random House

📌 Lee el artículo completo en el enlace de nuestra bio.

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Si hay una saga que he disfrutado del primer al úl

Si hay una saga que he disfrutado del primer al último libro es esta: la serie Chestnut Springs de Elsie Silver. Son libros «tontones» —de esos que te dejan tan tocada que, incluso una vez leídos, sientes la necesidad de volver a ellos—. Y digo «tontones» en el mejor de los sentidos; no pretenden persistir como la octava maravilla de la literatura porque, seamos sinceras, a veces solo necesitamos desconectar de la realidad y sumergirnos en un mundo repleto de tópicos de comedia romántica de Hollywood.
El planteamiento es el clásico que nos encanta: Beau Eaton es el príncipe oficial del pueblo, un héroe militar de treinta y cinco años que es pura testosterona y que carga con su buena dosis de tormentos. En el otro lado tenemos a la protagonista, una camarera de veintidós años que pasa totalmente desapercibida, es tímida a rabiar y carga con un apellido que en su pueblo es sinónimo de problemas. Además, todavía es virgen.

Fragmento de la reseña de «Hopeless: Si remedio» de Elsie Silver editado por Contraluz.

📌 Lee el artículo completo en el enlace de nuestra bio.

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Lo primero que voy a decir es que la portada es pr

Lo primero que voy a decir es que la portada es preciosa. Ya está, lo he dicho… y eso que me prometí no hacerlo (solo espero que el editor de La Jungla obvie este arranque, porque no hay cosa que me dé más rabia que un crítico se pierda en el continente y olvide el contenido).
Esta novela se gestó en catalán y se alzó con el Ramon Llull, uno de los galardones más prestigiosos de su ámbito. Como suele ocurrir con los premiados por Columna (Grupo Planeta), la obra ha saltado a otros idiomas y aquí nos llega la versión en castellano de la mano de Destino, en su mítica colección Áncora y Delfín. ¿Por qué suelto este «tocho» editorial? Porque este premio suele ser sinónimo de literatura de calidad; para mí —al menos de momento— una garantía total a la hora de elegir libro.
Dicho esto… ¡al turrón!
¿De verdad es posible sobrevivir —en algunas ocasiones— a la realidad sin inventarnos una historia propia? En un apartado lugar de Texas, el anuncio de un periódico rompe cualquier esquema posible: una mujer felicita públicamente a su esposo y a la amante de este por su inminente paternidad.

Fragmento de la reseña de «La segunda vida de Ginebra Vern» de Agnès Marquès editado por Destino.

📌 Lee el artículo completo en el enlace de nuestra bio.

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El tiempo desacertado es una escritura contra el vértigo y contra el silencio. Un poemario que nace en el quicio —entre el desgarro y la ternura— y que se sostiene en una conciencia que, aun reconociendo el daño, no abdica del lenguaje.

María Dolores Fernández Cros traza aquí una voz que no mendiga consuelo ni celebra el sufrimiento. Una voz que observa, interroga, a veces se arrastra, a veces se alza, pero que siempre escribe desde un lugar habitado: el cuerpo, la memoria, la rabia, el asombro. No hay artificio ni pose, tampoco redención. Hay palabras exactas que nombran lo que a menudo se prefiere callar, y lo hacen con la inteligencia de quien ha entendido que escribir es también una forma de no rendirse del todo.

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